《中國藝術》(249)

編者按:《中國藝術》(Chinese Art)是西方早期研究中國藝術的重要文獻,1958年在紐約出版,上下兩卷。作者William Willetts(魏禮澤)(漢學家、西方藝術史家)從中國的地理特色著手,系統梳理了玉器、青銅器、漆器、絲綢、雕塑、陶瓷、繪畫、書法、建筑等中國藝術的各個門類。他堅持客觀描述作品的方法,“并不對所討論器物給予美學價值論斷,而是讓器物自己說話”。

“讓器物自己說話”,與觀復博物館“以物證史”的理念有異曲同工之妙。這也是我們選擇翻譯此書的原因。此次我們邀請到美國CCR(Chinese Cultural Relics《文物》英文版)翻譯大獎獲得者對此書進行正式專業的翻譯,譯者也是MLA(Modern Language Association International Bibliography美國現代語言協會國際索引數據庫)和AATA(國際藝術品保護文獻摘要)收錄的美國出版期刊Chinese CulturalRelics的翻譯團隊成員。

本著尊重原著的原則,此次翻譯將存疑處一一譯出,其后附有譯者注?,F在就讓我們跟隨本書,在絢爛璀璨的器物中,感受中華文明的博大輝煌。

但除了石灰,草木灰還含有硅和其他可熔元素,木頭在窯爐中燃燒時,草木灰會附著在窯爐墻壁內以及匣缽窯具上,隨著時間的推移,這個窯爐內都有一層玻璃質。Leach認為,而且很可能實際也如此,中國人逐漸意識到,這層防水層有用,可以上在炻器表面,這是通過觀察窯內現象獲得的啟發。

這也就是我們需要了解的關于中國高溫釉的全部。其核心成分主要是長石、硅和一些植物的灰或石灰。其顏色完全取決于鐵元素或銅元素的聚集,以及氧化氣氛或者還原氣氛。還有一點值得注意。中國的低溫鉛釉的歷史可能最早在漢代;但我們已經提到,早在商代炻器和長石釉就存在,等下還會提到一些漢以前的器物。雖然漢代的釉陶以及唐代的釉陶很出色,但中國的高溫釉瓷器才是歷史中的真正偉大發明。陶器傳統可能和近東地區的接觸有關;而高溫瓷器傳統,則完全是中國本土的。

低溫鉛釉以及西方15世紀以來使用的高溫鹽釉,是需要另外加入一些瓷器材料才能實現,這些材料在胎土中并不存在?;旌嫌宰兂闪藢iT的工人的工作,所以其胎釉結合變得靠不住。炻器傳統的胎釉同質性高得多。只要有基本材料,就可以制作各種瓷器,并相應配釉,不需要再找新材料。從這些豐富的土壤資源中誕生了瓷器,只需要三個基本步驟,拉坯,上釉,燒成。其結構穩定性取決于各種成分的結合是否緊密。

唐代陶瓷:社會和政治背景

第五章討論過短暫的隋朝之后誕生的唐朝。中國進入了漫長的擴張階段,中國成為了商業、文化和種族宗教的世界之都,前所未見。唐代開放時期,軍事和外交的勝利一個接著一個,直到7世紀,中國一直是世界最強盛的帝國。當這一趨勢逆轉,下降的速度比上升的還快;50年內,中國又退回到以前的常規邊界。8和9世紀是歷史所熟悉的內亂和外族入侵,國家的軍閥割據。但全盛時期所誕生的世界主義的普遍文化以及新的商業利益并沒有隨著巨大崩潰的帝國而立即消失。政治衰落期以及腐敗和人民痛苦時期仍然維持了文化標準和商貿關系。至于陶瓷,從斷代材料來看,社會衰落并沒有影響瓷器生產。

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發布日期:2019年08月05日  所屬分類:中國藝術